Críticas
Gemma Coma-Alabert de alta calidad cuando aborda un papel de profundidad como el de Suzuki, verdadero caballo de batalla emocional tanto en lo vocal como en lo teatral, campos en los que la gerundense no perdió el tino y el buen hacer.
Madama Butterfly, Suzuki, Teatro Real
Press Music, Julio 2024
La mezzosoprano Gemma Coma-Alabert nos mostró una Suzuki con garra, con frases bien rematadas en una voz homogénea.
Madama Butterfly, Suzuki, Teatro Real
Opera World, Julio 2024
Coma-Alabert posee un sonido potente y rotundo, mostrando sus habilidades dramáticas en la primera escena del segundo acto con Butterfly o la escena final, así como un hermoso lirismo y mezza voce en el dúo de flores con Butterfly al final del segundo acto.
Madama Butterfly, Suzuki, Teatro Real
Opera Wire, Julio 2024
Junto a Sondra Radvanovsky, me gustaría destacar la perfección de la mezzosoprano Gemma Coma-Alabert en el papel de Dama. La primera gran ovación de la noche en los saludos finales fue para ella y no hay lugar a duda, por su sobrada excelencia, que fue merecida.
Macbeth, Dama, Gran Teatre del Liceu
Platea, Febrero 2023
Gemma Coma-Alabert debutaba en el escenario madrileño con absoluta excelencia; ojalá se le pudiera ver más seguido en el coliseo madrileño.
La Celestina, Areúsa, Teatro de la Zarzuela de Madrid
Opera Actual, Septiembre 2022
Muy bien la Marcellina de Gemma Coma-Alabert, con un toque de casticismo español que le viene muy bien al personaje.
Le Nozze di Figaro, Marcellina, Teatro Real
Opera Actual, Abril 2022
Impecable Gemma Coma-Alabert en el papel de Laura.
Luisa Miller, Laura, Gran Teatre del Liceu
La Vanguardia, Julio 2019
Gemma Coma-Alabert se lució como Mrs.Meg Page destacando por su naturalidad y estilo.
Fastaff, Mrs. Meg Page, Teatro Real
Opera Actual, Junio 2019
Gemma Coma-Alabert volvió a brillar en la parte cantada.
Poema sinfónico Dante de Granados y Sombrero de tres picos de Falla. Auditori de Barcelona, OBC dirigidos por Kazushi Ono
Revista musical catalana, Diciembre 2018
El Cherubino que debutava Gemma Coma-Alabert tuvo todos los ingredientes que hacen de este papel un bombón para cualquier mezzo… picardía, gracia escénica, esmerada dicción, expresividad en el decir de las dos arias y un buen equilibrio en los concertantes.
Le Nozze di Figaro, Cherubino. Gran Teatre del Liceu.
Codalario, 2016
Disco Dante de Granados, Naxos. Cabe citar la emotiva y expresiva prestación de la mezzosoprano Gemma Coma-Alabert en el segundo movimiento, con un timbre redondo, emisión bien proyectada y convincente dicción en una particela de claras resonancias franckianas y, genéricamente, wagnerianas en uno de los grandes aciertos discográficos comercializados en 2016.
Codalario, Junio 2016
Gemma Coma-Alabert encarnó una Dorabella completa, tanto en el plano vocal como dramático, también potenciada por la buena dirección de actores de esta producción. La voz de la mezzosoprano gerundense procede bien al rol de Dorabella, demostrándolo en momentos como «È amore un ladroncello».
Revista musical catalana, Junio 2015
Gemma Coma-Alabert ha sido totalmente convincente.
Madama Butterfly, Suzuki, ABAO Bilbao.
Eklectika, Febrero 2015
Gemma Coma-Alabert interpretó una Ottavia conmovedora.
Poppea et Nerone, Ottavia, Òpera Nacional de Montpellier
Opera Magazine, Mayo 2013
Lo importante de esta ocasión ha sido escuchar, centrando el programa y en repertorio importante, a la joven mezzosoprano gerundense Gemma Coma-Alabert. Tiene una voz muy bella, con un ejercicio de variadas posibilidades en la emisión, tenue el vibrato, sutil en la coloración, precisa la afinación, proyección incisiva y definida, y articulación y dicción de alabanza en este particular mundo del barroco, con una adecuada estilística en el adorno. ¿Qué más? Una muestra del potencial de que disponemos y al que hay que dar su sitio siempre en plano exigente. Su Nisi Dominus de Vivaldi, obra de lucimiento, resultó formidable, sutil y expresiva.
Festival de Música de Torroella de Montgrí
La Vanguardia, Agosto 2011
Placeres mozartianos. La más coqueta y sensual Dorabella fue admirablemente creada por Gemma Coma-Alabert, simpática y graciosa en su papel, con momentos de antología, como en el aria «È amore un landroncello».
La Vanguardia, Mayo 2010
Nicklausse, en la voz de la excelente mezzosoprano Gemma Coma-Alabert, un papel muy acorde en su formación francesa. Llevado a cabo con una elegancia y compenetración dignas de aclamación.
El libre pensador, Febrero 2011
Gemma Coma-Alabert, como era de esperar, ha sido fantástica: buena dicción en francés, elegante emisión y ha creado un Nicklausse muy convincente.
Moments d´òpera. Febrero 2011
El montaje augura una gran carrera a la cantante Gemma Coma-Alabert… resultó reveladora la intervención de Gemma Coma-Alabert (Juditha), con medios de maravillosa pigmentación y poderosísima musicalidad, cantando a quien se le augura una carrera con letras de oro.
El Periódico, Julio 2007
Cabe subrayar la calidad de la todavía poco conocida mezzo gerundense Gemma Coma-Alabert. Encantadora.
La Vanguardia, Julio 2007
En primer lugar hay que destadar las intervenciones de Gemma Coma-Alabert en el papel titular de Juditha, con una voz de timbre exquisito y un extraordinario sentido del fraseo que hizo delicias en arias como «Veni,veni, me sequere fida» y la bellísima » Tráfico aetas».
Opus Música, revista musical Septiembre 2007
Buena comediante, Gemma Coma-Alabert (Dorabella) interpreta a una joven brillante y despreocupada dentro del espíritu de la intriga. Su prestación vocal es de alto nivel (¡qué admirable dicción!).
Resmusica (France), Febrero 2006
Gemma Coma-Alabert es una mezzo-soprano con gran ímpetu que efectuó un excelente trabajo en el papel de Medea, tan vocalmente como de caracterización del personaje.
New York Times, Agosto 2005
La mezzo española Gemma Coma-Alabert, luminosa y elegante nos brinda una Isaura muy presente. Su voz asentada promete una brillante carrera.
Forum Opera, Marzo 2005
Gemma Coma-Alabert seduce por su flexibilidad vocal, la emisión delicada y el cuidado aportado a la ornamentación.
Scenes Magazine, Noviembre 2004
…la mezzo-soprano Gemma Coma-Alabert ha sostenido hasta el final del espectáculo de más de hora y media con los fraseos y los adornos delicados. Preciso y de un estilo justo, distinto a la tradición de la ópera más tardía, aquí no hay explosiones de fuerza ni sentimientos violentos pero sí una maestría durante toda la obra.
Eco, ópera Naciso de Scarlatti
Bergens Tidende (Noruega), Mayo 2003
Gemma Coma-Alabert es una Fidalma sensual, con un color de voz luminoso y un bonito registro medio aterciopelado.
Le Figaro, Abril 2003
Gemma Coma-Alabert una voz que seduce y emociona.
Opera Internacional, Noviembre 2002
Gemma Coma-Alabert (Eco) supo endulzar los ataques con una suavidad aterciopelada, conduciendo las frases musicales con perfecta respiración y amplitud serena. Todo está en el sitio donde le corresponde, y la expresión no exenta de emoción. La última aria fue realmente conmovedora.
Coulisses (França), Noviembre 2002
Gemma Coma-Alabert una potente mezzosoprano, realizó un trabajo refinado tanto en el plano vocal como de caracterización.
New York Times